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不管外界有多少不同意見，創作者本就擁有創作視角，享有對戲劇方向或人物設定的權力與樂趣。例如《人選之人-造浪者》的黃健瑋角色，就是林君陽私心讓他更豐富的。

《人選之人》整部戲的主戲是女性，編劇是同志，結果找了林君陽這位直男又是爸爸的導演來拍，他說：「應該要產生一點中和作用吧？所以我在劇本階段就對黃健瑋角色很有認同感，也是我唯一可以投注的錨點。」果然讓黃健瑋因此劇聲勢大漲。 

林君陽在電影《疫起》則把王柏傑醫師人設從正面掰得歪一點，比較人性化，而曾敬驊則是被他弄慘的。「一個非常正面的角色，我會好奇為什麼？改成921地震後是家裡唯一被留下來的人，角色層次感就出來了。」 

以電影《愛的麵包魂》出道，林君陽卻在寫實議題劇型找到自己的路，他也不是對小情小愛的戲無感，而是《與惡》之後這一路拍下來，他好像希望自己拍的東西是有重量的，讓他知道自己這麼累是為什麼。 

「求財是一回事，至少要得到你在忙著的這個東西，能有機會和社會對話而產生一些我認為是好的影響，覺得自己正在做一件好事的感覺。公益一點講，至少知道這些作品有些人會看到、會在意。」 

生性較為嚴肅的林君陽，是有點天真又熱情的理想主義者，之前參與過人權律師、白團的紀錄片拍攝，令他有與歷史對話、見證人生的興奮。「紀錄片捕捉真實，我覺得生命有一些東西被影響，也拓展了腦容量。」 

後來因為拍《與惡》遇到呂蒔媛，寫實田調幾乎成了他的信仰。家裡有思覺失調的堂弟，有段時間曾讓林君陽不知該如何面對，而拍攝《與惡》為他開了一扇窗，林哲熹的思覺失調角色讓他感動，也迂迴的獲得療癒。《與惡》的成功，類似合作會來找他，半推半就的讓他走上了寫實之路。 

「我和蒔媛姐學到真實世界的人物沒辦法亂編，只能把身上的戲劇元素誇大的做法。現在戲拍得多了，處理的角色多了，我好像透過戲在交朋友，又好像透過拍戲在進行人類學調查。」 

 以《疫起》入圍台北電影獎最佳導演，曾以《與惡》拿下最佳導演金鐘獎，以《茶金》再入圍一次金鐘獎，這之前林君陽還入圍過兩次最佳攝影金鐘獎！原來在學校學導演時，他覺得要用影像當筆，而不只是用文字討論分析。林君陽拿著相機每天拍，後來就支援許富翔、高炳權等人的短片，接著從短片拍到人生劇展，後來更當了劇集《做工的人》的攝影師。 

在攝影領域對光影的觀察鑽研，自然與導演說故事相輔相成，但林君陽也坦言：「攝影不是傳統師父教出來的，會有關卡過不去。」林君陽跟過王童導演《風中家族》的攝影團隊，看到香港攝影師陳楚強的快、狠、準，用技術解決很多問題，讓他大開眼界！ 

林君陽像安慰自己般說：「我們這一代大多半路出家或摸索出來的，而台灣大片也不多，這些在台灣還算堪用。」有人用相機、手機拍片，在數位新時代的考驗下，時刻用心、慢慢累積，認真的人總是能精益求精的。